– CSAK a történetről kellene szólnia!
Gyakran beszélgetek írókkal a forgatókönyvírás kereskedelmi vonatkozásairól. Mint valaki, aki látott már sok üzletet, tudom, hogy a pénz beszél. Az ipar NEM pártfogója a művészeteknek. Következik a $$$, mert végül is „show BUSINESS”.
Ez azt jelenti, hogy …
Amikor a fentiekkel szembesül, sok író azt válaszolja: “Csak a történetről kell szólnia!”
Hangsúlyozom: soha CSAK a történetről
A legtöbb új író – és néhány középszerű – „lehangolónak” fogja nyilvánítani állításomat. Még az is előfordulhat, hogy dühösek lesznek, és mindenhol azt írják, hogy B2W nem tudja, miről beszél, vagy akár egy “hollywoodi shill” is.
Ezzel éles ellentétben azok az írók, akiknek csekély sikere van, hajlamosak vállat vonni: ‘Ilyen az élet’.
Ez azért van, mert a szobákban üzleteket kötnek, befektetésekért, terjesztésért és marketingért harcoltak… És ez egy harc.
Ez nem könnyű.
Gyakran mondom, hogy ha többen rájönnének, hogy pontosan mit is jelent egy film készítése és forgalmazása, akkor elcsodálkoznának, ha EGYÁLTALÁN elkészülnek a filmek.
Egyszerűen fogalmazva, ez az, ami. Küzdhetünk ez ellen – ÉS VESZTÉS –, vagy továbbléphetünk és a saját írásunkra koncentrálhatunk.
A történet kontra film
Húsz éve vagyok forgatókönyv-olvasó. Tudom, hogy ez soha nem csak a történetről szól, mert láttam újra és újra megtörténni.
Nagyon divatos azt mondani, hogy „lehetetlen” jó filmet készíteni „nagyszerű” forgatókönyv nélkül, de én baromságnak hívom.
SOKAT láttam…
- Középszerű forgatókönyvek, amelyeket tehetséges filmesek és színészek emeltek ki, akik kiütötték a parkból
- SOK fantasztikus, jól megírt forgatókönyv, amelyet teljesen tönkretett a gyalogos filmkészítés és a betelefonáló színészek
- Nagyszerű forgatókönyvek, amelyeket a befektetők követelései kötöttek ki, vagy akár meg is öltek
- Még több NAGY szkript soha nem kerül ki a fejlesztési pokolból
- Míg a TERRIBLE forgatókönyvek könnyen befektetéshez jutnak
A pokolba is, még olyan filmeket is láttam, amelyeknek nincs forgatókönyve, amit fantasztikus szintre módosítottak, megváltoztattak és rögtönöztek. élőben a forgatáson.
Az egyik ilyen film Mad Max Fury Road
A veterán Bangers tudni fogja Mad Max Fury Road egy esettanulmány az én Változatos karakterek könyv. Szerintem fantasztikusan jól összerakott film, a karakterizálástól a cselekményen át a tematikáig. Ritka példája ez egy akcióthrillernek, empatikus és rokonszenves vezetőkkel, különösen abban a műfajban, amely jellemzően mellőzi a női karaktereket.
Az is volt szerencsém, hogy többször beszélhettem a producerrel, Iain Smith-szel arról, ami valószínűleg minden idők kedvenc filmem. A film részben a saját üldözési thrilleremet is inspirálta, A Coven.
Röviden, hogy ők Személyesen élveztem vagy sem, a legtöbb profi forgatókönyvíró egyetért Mad Max Fury Road méltó az elmúlt harminc év talán legjobb akció-thrillere hírnevére.
Ez azonban meglepheti a Bang2writers-t Mad Max Fury Road nem volt miről beszélni!
Ehelyett a filmet több ezer forgatókönyvvel térképezték fel. Tehát bár a történetről volt szó, ennek a filmnek a sikere azt mutatja, hogy nem kell azt jelentenie, hogy „sztori = forgatókönyv”.
Ez nem ér véget
Sok új forgatókönyvíró tévesen azt hiszi a forgatókönyvet az oldalon ez a minden és a vége a filmkészítésben.
Nézd, SOHA nem árt, ha egy nagyszerű forgatókönyvünk van a folyamat elején… Ráadásul minden speciális forgatókönyvnek fantasztikusnak KELL lennie, ha fel akarunk figyelni egy zsúfolt piacon. Nem vitatkozom ezen, mert az butaság lenne.
AZONBAN… hűha túl sok forgatókönyvíró gondolja úgy, hogy a színészek csak húsbábok, és a rendezők vakon követik, ami az oldalon van. DEHOGY!
Ezek a tények…
- Ha ugyanazt a forgatókönyvet 5 különböző rendezőnek adjuk, 5 különböző filmet kapunk (igen, tényleg!)
- Hasonlóképpen, a különböző színészek különböző előadásokat adnak… még ha ugyanazokat a sorokat mondja
- Mind a rendezők, mind a színészek ugyanarra az anyagra helyezik saját interpretációikat és bélyegeiket
Ez MIELŐTT olyan dolgokra gondolna, mint a befektetők és a pénzmogulok követelései… Plusz terjesztés (moziban? Egyenesen a streamerre? Mely területeken?), nem beszélve az olyan dolgokról, mint a transzmédia (áru? Új kötések? Videojátékok? stb.) . Sok más is van, ahonnan mindez származott.
De tekerjünk vissza…
Említettem, hogy 5 különböző rendező 5 különböző filmet készít, még akkor is, ha ugyanabból az anyagból dolgozik. Ha ezt nem hiszi el, vagy úgy gondolja, hogy túlzok, fontolgat A hatásegy tömegből származó film.
A Londoni Forgatókönyvírók Fesztiváljának Create50 kezdeményezésének részeként a folyamat részeként a filmesek válogattak a nyertes forgatókönyvekből. Néhány ilyen azonos nyertes forgatókönyveket többször készített különböző filmkészítő csapatok… mégsem volt egyforma.
Most érted?
Nézzük tehát George Millert, a film íróját és rendezőjét Mad Max Fury Road.
Rendkívül ritka, hogy egy író-rendezőt egy évtizedekre visszamenőleg MINDEN franchise-ban bejegyezzenek, de ez történt Millerrel. Mivel felrobbant a helyszínen Mad Max 1979-ben Miller irányította az ÖSSZES további filmet, amelyben ez az ikonikus karakter szerepel.
Miller tudja, hogy ez nem csak a történetről szól
Ezt ő tudja a „jó” film minden részének összege. Ez azt jelenti, hogy MINDENnek össze kell jönnie egy igazán kivételes film elkészítéséhez.
Bár ez nyilvánvalónak tűnhet – mert teljesen az! – ezt túl gyakran elfelejtik, különösen, ha azt elemezzük, mitől lesz sikeres a történet.
Tehát mely „alkatrészek” felejtődnek el?
Leggyakrabban a felvételek kompozíciójában és a szerkesztésben tapasztalom. Sokszor mondják a szakmában, hogy…
- Az első a szerkesztés az oldalon van (más néven forgatókönyv)
- Az második a szerkesztés a forgatáson van (a rendezővel, a fotóigazgatóval és a színészekkel)
- Az harmadik A szerkesztés eldönti, mi kerül a vágószoba padlójára
Míg sok forgatókönyvíró láthatja, hogy a rendező és a színészek milyen hatást gyakorolnak az anyagra (általában azután, hogy felhívták rájuk), sokan még mindig nem látja, milyen hozzájárulást tesz a szerkesztő (# 3).
Éppen ezért örömmel olvastam az alábbi Twitter-szálat Mad Max Fury Road nemrég. A magassugárzó @SadHillWill fantasztikus esettanulmányt készít a filmről, és arról, hogy a szerkesztés, a térbeli tudatosság és az általa „szemkövetésnek” nevezett dolog milyen hozzájárulást jelent a történethez. Nem csökkenti a történetet az oldalon, hanem a KÖVETKEZŐ SZINTRE VISZI.
Olyan dolgokra is hivatkozik, mint a jellemzés, a történetvilág és a kontextus, valamint a közönség részvétele. Vannak állóképek és .gif-ek is, úgyhogy nézd meg a szálat.
Szóval tegyél magadnak egy szívességet forgatókönyvíróként. Lépj ki a “Csak a történetről kellene szólnia!” BS gondolkodásmód.
Fog soha CSAK a történetről szóljon az oldalon… és ennek ismerete nem csak erőt adhat, ez is segíthet abban, hogy kivételes mesemondóvá válj.
A szál teljes elolvasásához (és nagyon ajánlom!), KATTINTS IDE vagy az alábbi tweeten
Íme egy téma, amit már régóta tervezek a Mad Max: Fury Road szemkövetéséről és térbeli tájékozódásáról. Valójában egy nagyon konkrét pillanatról szól – valójában csak néhány másodpercről –, de jó alkalom arra, hogy olyan dolgokról beszélgessünk, mint az axiális vágások és a vizuális tereptárgyak. pic.twitter.com/JZM6uxdckN
– Will Ross (@SadHillWill) 2022. szeptember 29
Szeretne többet megtudni?
ÚJ TANFOLYAM 2022-RE: Kicking Arcs – Történetarchetípusok elsajátítása lenyűgöző karakterekkel A modern közönség szereti
Szeretne többet megtudni arról, hogyan lehet olyan történeteket készíteni, amelyeket a kritikusok és a kereskedelmileg elismert filmek vetítenek Mad Max Fury Road?
Utazz az archetipikus történetstruktúrák világába, amelyek NEM a Hős utazása így szabadjára engedheti a LEGJOBB ötleteit. Hallott már a Hős utazásáról – MINDENHOL megtalálható. Valójában annyi történet követi ezt a cselekvő archetípust, hogy sok író azt hiszi, ez az egyetlen! De ez nem… sok-sok történetmesélő felhasználhatja azt, hogy írása frissnek, hitelesnek és a közönség számára megfelelő legyen.
A Zoomon 2022. november 12-én kerül sor, a LondonSWF365-tel együtt. FOGLALJA JEGYÉT ITT vagy kattintson a cikkben található képek bármelyikére. Ott találkozunk?
