Lenyűgöző középpont írása
Szóval leszögezted a regényed első részét. Figyelemfelkeltő első felvonást nyújtottál történetedből, és sikeresen felkeltetted olvasóid figyelmét.
De most felveti a kérdést; Hogyan tartod a tempót, és olyan erős középpontot adsz, amely felkelti az olvasók érdeklődését? Milyen technikákat alkalmaznak az írók, hogy fenntartsák az olvasó érdeklődését?
Ha valaha is feltette ezeket a kérdéseket, vagy megfordult a fejében, ne aggódjon, ebben a cikkben a regényed lenyűgöző 2. felvonásának megírásának alapjait fogom tárgyalni.
Gyakran mondják, hogy a felezőpont a regény legnehezebb része. Bár ez néhány emberre igaz, valójában nem kell, hogy így legyen. Valójában számomra ez a legérdekesebb része a történetírásnak.
Tehát hogyan keltheti fel az olvasók érdeklődését, és hogyan tarthatja őket abban, hogy lapozgassanak a regényében? Ehhez először meg kell győződnie arról, hogy az 1. felvonás felkelti a figyelmüket. Javaslom, hogy olvassa el cikkemet “Hogyan ragasszuk le az olvasókat a történeted első oldaláról”
Itt bemutattam, hogyan kell a főhősödnek olyan belső konfliktust okoznod, amely arra készteti, hogy előre vigye a cselekményedet, ahelyett, hogy véletlenszerű eseményeket dobnál be, hogy izgalmas legyen a történet.
Ezután a katalizátor felépíti a feszültséget, amely a felbujtó eseményhez vezet, miközben leköti az olvasók figyelmét.
Ez az, ami kiszorítja főhősét a komfortzónájából, és arra készteti, hogy olyan tervet dolgozzon ki, amelyről azt gondolja, hogy elvezeti végső céljához. Ezzel véget ért az 1. törvény.
Tovább vonzhatja olvasóit, ha gyorsan követi azt a pontot, ahol az ellenséges erő felbukkan. Az emberek mindig kíváncsiak, hogy mi fog történni, és végül kitartanak. Ne feledje, ami igazán vonzza az olvasókat, az nem az akció, a kaland vagy az izgalom, hanem a kíváncsiság.
Folytatva a 2. felvonással – a félelmetes középponttal – mit csinálsz?
A felezőpont így foglalható össze; Reakció> Plot Twist> Akció. A második felvonásod kezdete a főhősöd reakciója a felbujtó incidens alapján, ami kiszorítja a komfortzónájából, és lehetetlen döntésre kényszeríti.
Itt jön a képbe a tévhit. Ahhoz, hogy az olvasók továbbra is olvassák, ugyanaz a szabály, amely az első felvonásnál működik, a második felvonásnál is működik. Használd belső konfliktusaikat a cselekmény előremozdítására.
Emlékszel a belső konfliktusok meghatározására? Ez a karakter vágya ütközik félelmével, és tévhitet kelt. A történet felezőpontja az, ahol a főhősöd tévhitével reagál a felbujtó eseményre.
Céljukat követik, miközben a lehető legtöbbet próbálják elkerülni a félelmet, ez a terv azonban egy tévhitre épül, amelyet ők alkottak meg, és azt gondolták, hogy ez elvezeti őket végső céljukhoz.
A felezőpont írásakor tedd fel magadnak ezeket a kérdéseket;
Mi a főhősöm terve a boldogságra törekvő végső cél elérésére?
Mi a főhősöm érvelése a tetteik mögött?
Ne feledd, mivel sikeresen rávetted olvasóidat, hogy törődjenek az 1. felvonás szereplőjével, belevonják őket a történetbe, amikor a főhősöd tervet készít a cél elérése érdekében.
Ez kíváncsiságot vált ki az olvasók elméjében, és egyszerűen nem tudják letenni a történetedet, amíg nem tudják, mi történik.
Ne feledje, nem dobhat be egy csomó véletlenszerű eseményt, amelyekről úgy gondolja, hogy izgatják az olvasót. Az olvasók csak akkor vonzzák igazán, ha kíváncsiak, és tudni akarják, mi fog történni ezután.
Ha a főhősödnek nincs semmiféle terve, akkor semmi sem ösztönözné az olvasót, hogy érdeklődjön a történet iránt.
A főhősöd tervet készít, mert szeretné elkerülni a fájdalmat, amennyire csak lehet. Így működik az emberi agy. Miközben azonban a főszereplőd úgy gondolja, hogy jó döntést hoz, nem tudja, hogy döntése csak egy tévhiten alapul, amely később kísérteni fogja őket.
Ez végső soron az ok-okozaton alapuló események láncolatához vezetne, amely végül a cselekmény fordulatához vezet. A játékot megváltoztató cselekménycsavar megírásáról szóló cikkemet megtekintheti cikkemben- “Hogyan írjunk egy epikus cselekménycsavart.” És végül oda vezet, hogy a karakter a történetív végén megváltozott formában jelenik meg.
Nézzünk egy esettanulmányt a novellámból; “A Boszorkánytorony rejtélye.” Bár nem egy teljes regény, mégis a belső konfliktusok és tévhitek mögött rejlő alapötletet használtam.
A történet a főszereplővel, Xenosszal kezdődik. Varázshasználó egy faluban, ahol a varázslás bűncselekmény. Gyűlölte az embereket, mert megölik a mágiahasználókat, bár a mágiahasználók voltak az egyetlenek, akiknek esélyük volt megmenteni őket a pestistől, amelyet egy gonosz boszorkány sújtott rájuk a rejtélyes toronyban.
Szerencsétlenségére a szülei meghaltak a pestisben, húgát pedig a pestis sújtja, és a halál küszöbén áll. Legnagyobb vágya, hogy húgát kigyógyítsa a pestis átkából, és a falutól távol találjanak maguknak új életet, ezért minden tőle telhetőt megtett, hogy varázslattal meggyógyítsa, kockáztatva a felfedezést.
A felbujtó incidens akkor következik be, amikor felfedezték, és a törzsfőnök az egész faluval a házához vonult, hogy letartóztassák őt és nővérét. Kétségbeesésében tervet dolgozott ki húga megmentésére.
Felajánlotta, hogy megoldást talál a pestisre azáltal, hogy varázslatával megöli a pestist okozó gonosz boszorkányt, hisz abban, hogy a boszorkány megölése véget vet a pestisnek.
Az emberek értelmet találtak az okoskodása mögött, ezért úgy döntöttek, hogy elengedik, és túszként tartják a nővérét arra az esetre, ha el akarná szökni.
Láthatja, hogy a nővére elvesztésétől való félelme hogyan késztette arra, hogy olyan döntést hozzon, amely elvezet végső céljához, miközben megpróbálta a lehető legjobban elkerülni a fájdalmat.
Terve azonban egy tévhiten, egy végzetes hibán alapult. Úgy gondolta, hogy az emberek képtelenek a változásra, ezért időt akart nyerni azzal, hogy megtette a parancsát, hogy ne ölje meg a nővérét, majd elmenekül vele, miután sikeresen megölte a boszorkányt és megtalálta a gyógymódot.
Szerencsétlenségére ez később visszatért, mert még nagyobb problémához vezetett, amikor rájött, hogy a boszorkány nem is boszorkány, hanem egy fiatal hölgy – egy hozzá hasonló varázslathasználó –, aki csapdába esett. a tornyot, és megpróbálta megszabadítani az embereket a pestistől.
Most megtudja tőle, hogy csak egy döntést választhat, megmentheti a halál szélén álló nővérét, vagy megszabadíthatja a falut a pestist okozó ködtől.
Döntésének nem kellett volna olyan nehéznek lennie, tekintve a hitét. Úgy gondolta, hogy az emberek képtelenek a változásra, és még ha meg is menti őket, akkor is végül visszajönnek kísérteni őt és nővérét, így könnyen dönthetett volna, hogy megmenti a nővérét, és hagyja, hogy az emberek meghaljanak mindenért, amiért törődött.
Látta azonban a boszorkány önzetlenségét azokkal az emberekkel szemben, akik gyűlölték őt, és életét a megmentésüknek szentelte, bár soha nem becsülnék meg, vagy nem tudnak a tetteiről.
Meggyőzte, hogy lássa meg az emberekben a jót és a változás lehetőségét, és hogyan vezethet döntése egy jobb jövőhöz. Így hát úgy döntött, hogy élete legnehezebb döntését hozza meg; mentsd meg a népet, és hadd vigye el a pestis a nővérét.
Ettől megváltozott emberré vált. Valaki, aki nem hiszi el, hogy az emberek megváltozhatnak, most a leginkább megváltozott személy volt.
Láthatod, hogy a főszereplő a történet elején lehetetlen választásra kényszerül. Tervet készít, de nem ismeri a terv minden lépését. Azonban az egyik lépés a másikhoz vezet az ok és okozat folyamatos hurkában.
A főszereplő terve valójában rossz terv, mert tévhitén vagy végzetes hibáján alapul. De szerinte ez egy nagyszerű terv, mert végső célját követi, miközben elkerüli azt, amitől a legjobban félt. Sajnos nem sejti, hogy ez nagy katasztrófához fog vezetni.
A történeted második felvonásában vagy a felénél a főhősöd minden egyes döntésének a tévhitén kell alapulnia. Ha a főszereplőd cselekedeteinek oka megegyezik minden más szereplővel, akkor a történeted cselekményvezérelt lesz, és nem lesz túl emlékezetes.
Először fel kell építened egy lenyűgöző belső konfliktust, mielőtt belevetnéd a történet összes külső konfliktusát vagy cselekményét. Ez végül a cselekmény csavarjához, majd a terveik újraértékeléséhez vezetne, mielőtt belépne a történet utolsó felvonásába. (Erről egy másik cikkben térek ki.)
Ha sikeresen meg tudja határozni ezt a középpontot, akkor lesznek olyan olvasói, akik még többre vágynak a történetedre. Ezt a stratégiát követve rájössz, hogy a középpont nem olyan ijesztő, mint amilyennek látszik, és egy mély és lenyűgöző történetet kapsz, amely emlékezetes marad az olvasóid számára.
Hogyan találod meg az írást a történeted középpontjában, és milyen stratégiákat használsz? Oszd meg a gondolataidat, én is szívesen tanulok tőled.
