A katasztrófa cselekménypontjának megírása
részeit már megvizsgáltuk cselekszik egy és két a három felvonásos történet szerkezetéről; most itt az ideje, hogy felfedezzük a történetszerkezet utolsó felvonását, amely a csúcsponthoz vezet.
Szóval hogyan lehet átlépni a történeted második felvonásából, és elkezdeni a harmadik és utolsó felvonást, amely epikus, észbontó és izgalmas befejezést nyújt?
Szeretem három felvonásomat így osztani; Katasztrófa /Sötét pillanat>Az Aha pillanat> Klimatikus csata.
A három felvonásos történetszerkezet harmadik felvonása egy katasztrófával és sötét pillanattal kezdődik, amelyet ebben a cikkben fogunk megvizsgálni. (Az AHA pillanatról és a csúcscsatáról fogok beszélni egy másik cikk)
Tehát mi a katasztrófa és a sötét pillanat?
Sok szerző gyakran összetéveszti a katasztrófát és a sötét pillanatot egy borzalmas eseménnyel, amely a főszereplővel történik. Ez azonban egyáltalán nem igaz.
A katasztrófa nem valami szörnyű esemény, amely a semmiből következik be. Talán Ön – mint szerző – már várta ezt a pillanatot, amikor teljesen tönkreteheti főhősét, és a mélypontra juttathatja azáltal, hogy valamilyen véletlenszerű szenvedésbe sodorja, amitől az olvasók sírva fakadnak.
Nem! A katasztrófa tervének nem erről kellene szólnia. A karaktered szenvedni fog? Igen, de nem így.
Ha egyszer felépítettél egy hihetetlen belső konfliktust a karaktered számára, nem szeretnéd elpazarolni a katasztrófa cselekményének pontját véletlenszerű szörnyű események bemutatásával.
Egy szörnyű esemény nem számítana, ha bárkivel megtörténhet. Hiányozna a mélysége vagy értelme, ha nem jelent valamit a karaktered számára. A történeted unalmassá válik, ha a tét mindenki számára azonos.
Ha bármi is történik a főszereplővel, megtörténhet más szereplőkkel is, és pontosan ugyanazt a reakciót váltja ki belőlük, akkor új katasztrófával/sötét pillanattal kell előállnod.
Szóval hogyan írd meg a történeted katasztrófatörténetének lényegét? Mi az agytudomány egy lebilincselő katasztrófaterv megírása mögött?
Személy szerint, hogy a katasztrófa pillanatát még vonzóbbá tegyem, szeretnék hozzáadni egy feltételezett győzelmi cselekménypontot. Ez még szadisztikusabbá teszi a katasztrófát.
A feltételezett győzelmi cselekmény pontja az, ahol a főszereplő úgy gondolja, hogy a terv végrehajtásával elérte céljának egy részét. Ettől nagyon jól érzik magukat a tervükben; azonban tudtukon kívül katasztrófa üt be. Amikor a karakter azt hiszi, hogy úton van a siker felé, és minden a terv szerint halad, amikor beüt a katasztrófa, a helyzet még pusztítóbb lesz.
Ez a feltételezett győzelmi tervpont egyébként opcionális, így nincs rá szüksége ahhoz, hogy lenyűgöző katasztrófaterv-pontot készítsen. Nem minden történethez kell egy feltételezett győzelmi cselekmény, de ez egy nagyszerű módja annak, hogy egy lebilincselő sötét pillanatot biztosítson főhősének.
Nos, a katasztrófaterv pontját megírva, ahogy mondtam, nem számít, ha a tét mindenki számára azonos. Bármi is történik a főszereplővel, jelentenie kell valamit a számára. Egy nagy katasztrófa elhozásához a katasztrofális eseményt a legmélyebb félelmükben és tévhitükben kell gyökereznie.
Ez minden, amire szüksége van egy nagyszerű katasztrófaterv elkészítéséhez.
A bevezetett esemény mindenki számára rossz lehet; azonban különösen rosszvá kell tennie a helyzetet a főhősének félelme és tévhite miatt. Minden döntésük elvezette őket ahhoz a pillanathoz, ami azt jelenti, hogy magukat fogják hibáztatni azért, ami történik velük.
Emlékszel, a történeted elején belső konfliktust hoztál létre, amely magában foglalja karaktered vágyát, félelmét és tévhitét? Egész idő alatt te vezetted a történetet az ő vágyukkal és tévhitükkel. Eddig úgy vezették a történetet, hogy a tévhitükben gyökerező tervvel hajtották végre a vágyukat, miközben elkerülték a félelmet, de most itt az ideje, hogy a félelmet az arcukba lökve használják fel ellenük.
A főhősöd csak akkor érezné magát teljesen és teljesen megsemmisültnek, ha a legnagyobb félelme valósággá válik.
A katasztrófaterv ilyen módon történő megírása annyira lenyűgöző, mert a főszereplő félelme olyan mélyen gyökerezik lényének magjában, hogy bármit megtenne annak megakadályozása érdekében. Érzelmeket vált ki az olvasókból, és felkelti bennük a kíváncsiságot, és arra készteti őket, hogy megtudják, pontosan mi fog ezután történni.
Ez az a hiba, amit sok író elkövet. Felteszik maguknak a kérdést, hogy mi rossz dolog történne a főszereplőjükkel, de elfelejtik, hogy ezt a rosszat kifejezetten értelmessé tegye a karaktereik számára.
Ez nemcsak a szereplők, hanem az olvasók és Ön, mint szerző számára is értelmessé teszi a történetet. Egy érdemi katasztrófa nélkül az olvasók egyszerűen reagálnának az intrikára, ami történik, de nem igazán tudnának belemenni a karakterek helyébe. És ez az, ami egy történetet igazán magával ragadó és emlékezetessé tesz.
A történet sötét pillanata közvetlenül a katasztrófa után következik. Ez az a pont, ahol a főszereplő reménytelennek érzi magát. Ez a mélypont, amellyel szembe kell nézniük közvetlenül az AHA pillanata előtt.
Ha így teszünk, a kinyilatkoztatás nagyon kielégítővé válik. Azonban abban a sötét pillanatban a főhősöd teljesen reménytelennek és megsemmisültnek érzi magát.
A katasztrófa, a sötét pillanat és az AHA pillanata mind hihetetlenül fontos tényezők, amelyeknek meg kell történniük egy hatásos végső csúcscsata létrehozásához. (Az AHA pillanatáról és a sötét pillanathoz való kapcsolódásáról egy másik cikkben fogok foglalkozni.)
Amikor megírja történetének katasztrófa/sötét pillanat cselekménypontját, tegye fel a következő kérdéseket:
Mit jelent a katasztrofális esemény a főhősöd számára?
A katasztrófa a legmélyebb félelmükben gyökerezik?
Hogyan kényszeríti őket az eset ráébredni, hogy ők a hibásak a szenvedésükért?
Az eset rákényszeríti őket, hogy szembenézzenek félelmeikkel és tévhitükkel?
Ha tud válaszolni ezekre a kérdésekre, akkor azt hiszem, készen áll. Te következel. Hogyan írod meg történeted utolsó felvonását? Kérem, ossza meg gondolatait. Én is szívesen tanulnék tőled.
