Ez a versenybíró elárulja, hogyan lehet íróversenyeket nyerni

Keményen dolgozol, hogy megírd a legjobb történeted – és ha őszinte vagy, akkor egészen biztos, hogy elképesztő. Megosztod más írókkal, hogy visszajelzést kapjanak, és ők egyetértenek. Összegyűjtöd a bátorságodat, és megnyomod a „Küldés” gombot, és elküldöd az írásverseny zsűrijének titokzatos zsűrijének.

És akkor . . . te vársz. Mit fognak gondolni a bírák? Egyetértenek-e azzal, hogy a történeted megérdemli, hogy megnyerje az egészet? Olyan történetet írtál, ami felkelti a bírák figyelmét? Miféle történet van amúgy ez?

Elviszlek a kulisszák mögé, és felfedlek pontosan mit keresnek a bírák, amikor kiválasztják az íróversenyek győzteseit.

Az íróverseny elbírálásának megdöbbentő kihívása

Íróversenyünk utolsó fordulójában egy szinte lehetetlen kihívás vár a zsűrire: hogyan döntik el, hogy a kiváló történetek kis csoportja közül melyik nyer díjat?

Ahhoz, hogy egy sztori idáig eljuthasson, az egész testület alapos vizsgálaton esett át. Minden egyes bíró elolvasta és fontolóra vette, és elegen szorgalmazták olyan erősen, hogy a történetek elit válogatásához csatlakoztak.

Mindannyian tudjuk, hogy a bírák között vannak rajongói. Mindannyian tudjuk, hogy nagy érdemei vannak. Az a baj . . . így tesz a többi tíz, tizenöt vagy húsz történet is, amelyeket a végső megfontolásból választottak ki.

Hogyan választanak a bírák? Mi különbözteti meg a nyertes történetet? És ha egy történet, amely idáig eljutott nem nyerni (és matematikailag ez mindig így van), mi az a végzetes hiba, ami kiüti?

10 alapvető mesemondás, amely elkápráztatja a bírákat, és nyerhet íróversenyeket

Kilenc írói versenyen zsűriztem a The Write Practice-vel, és a tizedikre készülök. (Szeretnél részt venni a szórakozásban? Csatlakozz a következő írói versenyünkhöz itt!) Minden versenyen a kedvencem a zsűrik közötti beszélgetés. Szeretem hallani, hogy mit látnak a legjobb választásaik között, mi az, ami kiemelkedik a legerősebb versenyzők közül.

A versenyek során felvettem néhány mintát. Egy maroknyi kritikus hiba újra és újra megjelenik – és az utolsó körben ezeket a hibákat veszik figyelembe a bírók a legnehezebb döntések meghozatalakor.

A bírák hosszú órákon át tartó vitáját tíz elemre bontottam, amelyeket a nyertes történeteknek tartalmazniuk kell. Láttam minden egyes ezek a lényeges dolgok döntő tényezővé válnak annak eldöntésében, hogy egy történet díjat nyer-e vagy sem.

Szeretné, ha története ne csak az utolsó fordulóba kerüljön, hanem az egész versenyt megnyerje? Nézze meg alaposan ezt a tíz elemet, és győződjön meg róla, hogy a története mindegyiket tartalmazza.

1. Merítsen ihletet a témából.

Ha a versenynek van témája, feltétlenül tartsa be azt. Lehet, hogy írsz egy zseniális történetet – de ha figyelmen kívül hagyod a témát, kihagyod annak egy részét, vagy bármilyen módon megsérted a verseny irányelveit, ez egy gyors módja annak, hogy a történetet kizárd.

2. Koncentrálj egy falatnyi történetre.

Itt van a lényeg: a novella nem regény. Egy epikus fantasy mesét nem lehet 1500 szó alatt elmondani.

Válasszon olyan történetötletet, amelynek terjedelme megfelel a szószámra vonatkozó követelményeknek. Egy 103 éves ember élettörténete túl hosszú lehet, de egy váratlan kitérő hazafelé az élelmiszerboltból lehet, hogy éppen megfelelő hosszúságú.

3. Strukturálja történetét az egyértelműség szem előtt tartásával.

Ez együtt jár a 2. lépéssel. Igen, te tud írjon egy novellát két időszakon keresztül öt jelenetváltással és három nézőpontból álló karakterrel, és mindezt mindössze 1500 szóban illessze be. De kellene? Talán igen, talán nem.

Ha kis szószámon belül dolgozik, a történet túlbonyolítása gyorsan megzavarhatja olvasóit. Győződjön meg arról, hogy az átmenetek egyértelműek, és minden új elem – egy új jelenet, egy új karakter, egy új cselekményfordulat – előremozdítja a történetet, nem pedig összezavarja.

Nehéz lehet megítélni, mi a zavaró a saját írásodban, ezért kérj meg valakit, hogy olvassa el a történetét, mielőtt beküldi.

4. Kösse be olvasóit (és a bírákat!) egy zseniális első sorral.

Történetének első mondata a lehetőség, hogy lenyűgöző első benyomást keltsen. Az erőteljes, meglepő és érdekfeszítő első sor már az elején felkelti a bírók érdeklődését, és alig várja, hogy elolvassák a többit.

Az íróverseny zsűrije több száz történetet olvas el rövid időn belül. Győződjön meg arról, hogy az első sora izgatja őket, hogy ráakadjanak a tiédre.

5. Rögtön az akcióhoz.

Egy 1500 szavas történetben nincs helyed hosszú szakaszokat írni a világépítésről vagy oldalakat háttértörténeteket írni. És az igazság az, hogy amúgy sem ez az érdekes.

Ne nyissa meg a történetet három bekezdéssel, amely bemutatja a jelenetet. Ehelyett kezdje el történetét abban a pillanatban, amikor a „normális” véget ér.

Mi a baj első jele? Az első jel arra, hogy ma valami más lesz? A felbujtó incidens, amely elindítja az akciót? Hagyja ki a leíró bevezetőt, és kezdje el a történetét.

6. Adj a karakterednek egy célt.

„Készítsd rá a karaktereidet, hogy azonnal megkívánjanak valamit, még akkor is, ha az csak egy pohár víz. A modern élet értelmetlenségétől megbénult szereplőknek időnként még mindig vizet kell inniuk.” – Kurt Vonnegut

Mindenki akar valamit. Lehet, hogy olyan kevés, mint egy újabb óra alvás, vagy olyan mély, mint egy további nap a halálosan beteg nagyapjukkal.

Bármi is legyen az, a vágyuk – és az, amit ennek érdekében tesznek – vezeti a történetet.

Győződjön meg arról, hogy karakterének van egy célja, amelyet követ. A cél nélküli karakterekről szóló történetek dübörögnek, és zavarba ejtik az olvasókat, miért olvasnak egyáltalán. Az olyan karakterekről szóló történetek, akiknek világos céljaik vannak, és döntéseket hoznak azok eléréséért, lekötnek bennünket, lapozgatva, mi történik ezután.

Pro tipp: mindenkinek igények valamit is. Néha mit ők akar és mit ők szükség nem ugyanazok. Ha a karaktered eléri a célját, az valóban boldoggá teszi? Vagy valamilyen nem kívánt következménnyel kell megküzdeniük?

7. Vágja le a felesleges szavakat, hogy a történetre koncentrálhasson.

500 szóval túlléped a határt, és tanácstalan vagy, hogy mit vágj? Keres:

Háttértörténet. Igen, mindent tudnod kell a karakteredről – de az olvasóidnak nem. Csábító, hogy belefoglaljuk történelmük minden részletét, amely idáig vezette őket, de ez valójában lelassítja a történetét, és felesleges információkkal terheli meg az olvasókat. Tedd ki az összeset az első vázlatban szereplő oldalon. Majd szerkesztés közben próbálja ki magát, hogy minél több háttértörténetet vágjon le. Profi tipp: ha van egy fontos információ, amit az olvasóknak (és a szereplőknek) tudniuk kell, használja meglepő kinyilatkoztatásként a cselekmény táplálására.

Florid leírása. Egy részlet viszi előre a történetet? Mutat valamit a karakterről vagy a cselekményről, amit tudnunk kell? Ha igen, nagyszerű! Ha nem, vágja le. Hacsak a történeted nem arról szól, hogy szélhámos festők rongálják meg a környékbeli hulladékgyűjtő útvonalat, nem kell tudnunk, milyen színűek a karaktered szemeteskukái.

Adverbs. Vágja le őket kíméletlenül. „A pokolba vezető út határozószavakkal van kikövezve” – írja Stephen King, és ez különösen igaz, ha mindössze 1500 szóra korlátozódik. Amíg itt van, vágja le ezt a hét szót is. Tartson helyet a szavaknak, amelyek előremozdítják a cselekményt, és ne nehezítsék le az olvasót nehézkes prózával.

(Elfogtad az összes határozószót, amit abban a bekezdésben használtam? Jaj. Mindannyian elmaradunk a szerkesztői tökéletességtől.)

8. Válasszon a karakterek közül.

Ez a történet lényege, a döntő pillanat, amelyre összpontosítani kell. A történet egy pontján, a karakterednek döntenie kell.

A történet során egyre csak nő a feszültség. A cselekmény sűrűsödik, a tét nő, a kockázatok pedig egyre nagyobbak.

Ahogy a történet a csúcspontjához közeledik, hozza karakterét egy kritikus dilemma elé, ahol meg kell választania, hogyan reagál.

Ha a karakter sántikál anélkül, hogy választana, vagy ha hagyja, hogy a körülöttük lévő emberek válasszanak helyettük, a történet elégedetlen és hiányos lesz.

De amint választanak valamit, majd szembesülnek döntésük következményeivel, szegecsek leszünk, és azon tűnődünk, hogyan fogják kezelni azt, ami ezután történik?

9. Győződjön meg arról, hogy valami megváltozik.

A válság pillanatának, a karaktered döntésének következményei vannak. Talán kockáztattak, és kifizetődött – vagy talán összeomlanak és leégnek. Bárhogy is legyen, valaminek másnak kell lennie a választásuk eredményeként.

Ne feledje, a történetek a változásról szólnak. Ha a karaktered ugyanazon a helyen fejezi be a történetet, ahol elkezdte, akkor az olvasók elgondolkodtatnak arról, miért foglalkoztak azzal, hogy elolvassák.

Győződjön meg arról, hogy a karaktered által átélt próbák és az általa hozott döntések valakit vagy valamit visszafordíthatatlanul megváltoztatnak a történet végére.

Ezzel kapcsolatban óvakodj olyan történetet írj, amelyben a fő cselekmény egy álomsorozat. Hacsak az ébrenléti világ az álom következtében nem más, hamisnak érzi magát. Az álomvilág minden változása törlődik, amikor a karakter felébred. Miért kell olyan történetet olvasni, ahol semmi sem változik?

És igen, ez vonatkozik az álmodozásokra is. Győződjön meg arról, hogy a történet nem a karakter fejében van.

10. Szögezd le a végét.

Az 1500 szavas történeted első 1450 szava magával ragadó. Nincs sok helyed, hogy becsomagolhasd, de biztosan jó lesz, ha csak ráragasztasz valamilyen zárást, nem?

Rossz.

Nagyon-nagyon nehéz megírni a tökéletes befejezést egy novellának, azt a konklúziót, amely szépen, de nem túl szépen leköti a laza végeket, megoldottnak és egy kicsit titokzatosnak is hagyja a történetet. A bírák tudják ezt.

Még mindig a tökéletes befejezést keresik.

Mi kell ennek a történetnek a lezáráshoz? Mi oldja meg a konfliktust? Mi teszi lehetővé, hogy elégedetten távozzunk, hogy valóban elértük a „véget”?

Ne feledje, egy novella önmagában is teljes. Nem ez egy regény első fejezete, vagy valami nagyobb előszele. Győződjön meg róla, hogy a története egyedül áll, és hogy amikor véget ér, ez az apró bepillantás karaktered életébe valóban kész.

Egy egyébként kiváló sztori, amely nem tudja leszögezni a végét, nem fogja az első helyet. Ám egy meglepő, de elkerülhetetlen csúcspont, amely kielégítő megoldáshoz vezet, lenyűgözi a bírákat, és az Ön története erős versenyzővé teszi az egészet.

Szánjon időt arra, hogy helyes legyen a vége.

Még két megjegyzés ezekről az „esszenciális dolgokról”

Mindezeket az elemeket egy írói versenybíró szemszögéből vizsgáltam – mit keres zsűrink, amikor arra a kihívásra várunk, hogy a rengeteg megnyerő történet közül válasszunk ki egy maroknyi nyertest?

De van még két módja annak, hogy elolvassa ezt a listát.

1. Visszajelzés a bíráktól. Az egyik dolog, ami különlegessé teszi írói versenyeinket, az a lehetőség, hogy közvetlenül a zsűritől kapjunk visszajelzést arról, miért nyert vagy nem az Ön története. Elárulok egy titkot: a bírálók által írt visszajelzések 85 százaléka erre a tíz elemre vonatkozik. Ha sikerül elsajátítani ezt a listát, igazi kihívást jelent majd bármilyen kritikus visszajelzést adni.

(Konkrét visszajelzést szeretne a módjáról a te a történet teljesítette vagy nem teljesítette ezt a tíz alapvető feltételt? Csatlakozzon valamelyik íróversenyünkhöz, és iratkozzon fel a zsűri visszajelzésére!)

2. A nagy mesemondás titkai. Egy ilyen listát mesterkéltnek érezhet: „Úgy érted, ha csak beleszórom ezt a tíz tetszőleges dolgot a történetembe, akkor az úgy csavarodik, hogy a bíráknak tetszeni fog?” De a lényeg: a bírák látni akarják ezeket az elemeket mert ezek a nagyszerű történetmesélés alapvető készségei. Nincs szükség írói versenyre a használatukhoz – sajátítsd el ezeket a készségeket, és jobb mesemondó leszel Bármi sztori.

Az alábbi alapvető dolgok közül melyiket tartja a legnagyobb kihívásnak? Tudasd velünk a megjegyzéseket!